二次元雖然火，但本質上是個坑？

其次日本是一個單一文化國家，基本所有人的狀況都差不多，各種看似小眾的中二定位已經(jīng)算是大眾話題了，不需要用普世世界觀要素去推動故事發(fā)展，就可以達到較高的市場接受度。中二這種特別的設定，不僅年齡上通殺，而且在市場題材上也是通殺，不會有中國和美國這種多文化國家市場滲透率太小的問題。筆者認為中國的市場和美國更類似，文化多元，市場大，但卻有統(tǒng)一的政治、文化和經(jīng)濟體制，因此日本除了文化同源以外中國市場的所有特性都和日本不一樣，而且在中國掙到大錢的動漫作品全是美國取向的，不是低幼就是成人向。簡單講：我們中國人沒幾個會覺得初中是我們人生巔峰的吧？對于中國二次元核心觀眾來說，整個中國社會的經(jīng)濟文化發(fā)展對他們的人生塑造起到更重要的作用。隨著年齡階段的變化，必然會走向更廣泛類型的作品，而不會是永遠所謂的“中二“狀態(tài)。

4.“泛二次元”流行文化人群才是機會所在

提到中二少年，中國當然也不少。我國在社會快速轉型和經(jīng)濟高速發(fā)展的過程中，越來越多的青春期少年開始在網(wǎng)絡中尋找自我價值，沉迷于虛擬世界，漸漸與社會脫節(jié)。所以日漫在中國有市場，尤其在初中高中生中有很大市場，因為他們對中二設定能有共鳴，但這部分人群消費能力很有限。且最終停留在“中二”狀態(tài)的人還是極少數(shù)，“中二”也不會是我們人生中最開心的時刻，所以絕大部分有消費力的人都會開始偏好成人定位的娛樂作品。因為核心的中二市場并不足夠大，消費能力也有限，變現(xiàn)很難！

很多人會質疑了，最近越來越火的B站不就是二次元市場的代表嗎？可你認真看看B站，會發(fā)現(xiàn)除了二維日本動畫，還有大量細分亞文化的宗教、藝術、社會等題材的視頻，而且很多主流網(wǎng)站看不到的美劇都有。B站自己對自己的定位準確叫法是“泛二次元”流行文化人群。筆者第一次用B站就是為了一部叫《真探》的美劇。反而我想看的日漫在B站因為版權問題看不到，要去更小的網(wǎng)站找，所以B站更準確的定義是亞文化人群分享交流聚集地。中國人口這么多，各種細分文化興趣人群加起來還的確大，而這些人群中現(xiàn)在最明顯和最熱鬧得肯定是日本二次元動漫迷，被外行們誤認為B站就是二次元代名詞也不足為奇了。

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