二次元雖然火，但本質(zhì)上是個坑？

以初中和高中為主要受眾人群設(shè)定的日本ACGN四個產(chǎn)業(yè)為什么被一起提，是有其深刻的經(jīng)濟文化原因的，但中國的情況并不相同。初中生設(shè)定的作品，隨便列舉就是一堆：

《家庭教師》《俺妹》《火影忍者》《暗殺教室》《陽炎計劃》《命運石之門》《我的朋友很少》《青之驅(qū)魔師》《魔笛MAGI》《黑子的籃球》《機動戰(zhàn)士高達》《夏目友人帳》《網(wǎng)球王子》《約會大作戰(zhàn)》等等。

我們和日本動漫產(chǎn)業(yè)接觸的實際經(jīng)歷就是，你只要不是初中生設(shè)定（13-16歲），日本發(fā)行商就不太愿意承擔(dān)風(fēng)險來做作品的發(fā)行。因為只有初中生設(shè)定在日本才能面向最廣的觀眾群體，全年齡通殺。雖然我們老說日本動漫產(chǎn)業(yè)很情懷，但這么大一個產(chǎn)業(yè)必然有其市場規(guī)律。雖然與美國的超級英雄壟斷事變相比，日本的題材更為廣泛，但近幾十年作品主角設(shè)定全都是初中生。

在日本的教育體制下大約是在初中二年級前后人生會開始大變化。正如亞洲所有國家對應(yīng)試教育的重視一樣，日本中學(xué)雖然高唱"素質(zhì)教育"，但升學(xué)壓力極大，老師和家長片面追求考試競爭，初中二年級以后就不得不開始面對中考、高考、就業(yè)一系列現(xiàn)實問題。“中二癥狀”大體上說是日本年輕人在青春萌動期的成長過程中面對的情況，對“瀟灑的東西”感興趣，而鄙視一切看起來邪惡的事物，以自我為中心的心理狀態(tài)。這種完全自我的瀟灑狀態(tài)在中二之后很難找回。可以說16歲以前是日本人可以逃避現(xiàn)實的最后一個年齡段，之后人生從此走上虛偽、疲憊的現(xiàn)實之路。

尤其是日本整個國家常年處于悲觀狀態(tài)，經(jīng)濟自89年經(jīng)濟危機后一絕不正，在漫長的低迷時期當中，日本人的生活水平不斷下滑，美國《市場觀察MarketWatch》最近更是發(fā)文總結(jié)，2015年日本人均收入較之1990年足足低了10%。低生產(chǎn)率、高債務(wù)和老齡化成為了經(jīng)濟死結(jié)，就連日本的經(jīng)濟學(xué)家都承認日本想要回到三十年前，回到其經(jīng)濟的強大與活躍引得全球財經(jīng)媒體紛紛為其著書立說的時代，已然不可能�？梢哉f這一個沒有任何職業(yè)希望的國家，整個人民的情緒非常悲觀，所以在大部分日本人心中成年時刻并非人生巔峰，中二是他們心理上最向往的年齡，那個無憂無慮的人生時刻是他們可以鄙視這個社會中一切丑惡事物的最后時光。

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