萬字長文告訴你瀕死體驗(yàn)原來是這么一回事兒

布萊克摩爾認(rèn)為，這一謎團(tuán)可能已經(jīng)基本解決。她表示，我們已經(jīng)知道，瀕臨死亡的壓力會(huì)迫使大腦處于極度活躍的狀態(tài)，從而觸發(fā)上文提到的所有現(xiàn)象。她在通過電子郵件表示，目前剩余的最大問題在于：

“我們會(huì)在各種藥物的作用下、在疾病中或者其他情況下會(huì)看到這些現(xiàn)象孤立而自發(fā)地出現(xiàn)，但在瀕死體驗(yàn)中他，它們往往以特定順序出現(xiàn)。為什么會(huì)這樣？我們或許會(huì)猜測，這可能與一系列神經(jīng)傳導(dǎo)物質(zhì)有關(guān)，這也有可能是極度活躍狀態(tài)的傳播方式，或者……？我不知道答案是什么，但我猜我們很快就能找到。”

我認(rèn)為布萊克摩爾的這個(gè)問題（為什么有這么多的瀕死體驗(yàn)都遵循了相同的順序）一旦得到解答，不僅可以完成整個(gè)拼圖，讓我們明白瀕死體驗(yàn)是如何發(fā)生的，還能幫助我們理解瀕死體驗(yàn)為何對體驗(yàn)者產(chǎn)生了如此深遠(yuǎn)的影響。

阿拉納·卡蘭(Alana Karran)是一名教練，他在國際瀕死體驗(yàn)研究協(xié)會(huì)的年會(huì)上負(fù)責(zé)實(shí)施引導(dǎo)性冥想，回顧典型的瀕死體驗(yàn)步驟。她幫助我理解了這種順序的重要性。她指出，這種體驗(yàn)與“英雄之旅”類似——這是美國作家兼神話學(xué)家約瑟夫·坎貝爾(Joseph Campbell)在1949年發(fā)現(xiàn)的一種敘事框架，并將其命名為“monomyth”。這種模式幾乎適用于任何形式的故事，從宗教神話到希臘史詩，再到好萊塢大片和個(gè)人回憶錄。

在這種結(jié)構(gòu)中，主人公因?yàn)槟撤N干擾而跳出了他的正常生活。他起初并不愿意，但在某個(gè)導(dǎo)師或智者的催促下，還是展開了一場通往陌生世界的旅程。他在那里面臨考驗(yàn)、對抗敵人，質(zhì)疑朋友和盟友的忠誠。隨后，他還要面對最嚴(yán)峻的考驗(yàn)，瀕臨失敗或死亡，最終以另外一種方式勝利返回他開始的地方。

很多瀕死體驗(yàn)者的敘述都或多或少遵循了這種結(jié)構(gòu)。在《天堂證據(jù)》中，艾本·亞歷山大(Eben Alexander)描述他起初被困在一個(gè)黑暗的地方，像是一個(gè)半透明的泥沼或是“骯臟的果凍”，周圍布滿了“奇形怪狀的動(dòng)物臉”，讓他逐漸產(chǎn)生了幽閉恐懼癥。最終，有一個(gè)東西將他拉了出來，并帶入了“我畢生見過的最奇怪、最美妙的世界”——一個(gè)世外桃源。在那里，他遇到了騎在蝴蝶翅膀上的美麗女孩，她告訴他，他是“親愛的、珍貴的、永恒的”。然后她陪伴他踏上了一段旅程，前往一個(gè)充滿亮光的空間。他在那里碰到一個(gè)神靈，幫助他解開了宇宙的很多奧秘。在這兩個(gè)世界中來來回回了一段時(shí)間后，他最后下降到他最初開始的那個(gè)黑暗的地方——只不過，原本那些古怪的動(dòng)物變成了一個(gè)個(gè)為他祈禱的人的面龐。

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