二次元經(jīng)濟(jì)：商業(yè)與文化間的夾縫

這種認(rèn)知偏差，很大程度上催生了二次元經(jīng)濟(jì)的“虛火”。

此前不少商業(yè)項(xiàng)目，因?yàn)橘N上“二次元”的標(biāo)簽就被過高估值，而事實(shí)上，商業(yè)上所謂的二次元經(jīng)濟(jì)并沒有比想象中“獨(dú)特”太多，它依舊遵從泛娛樂產(chǎn)業(yè)最基本的行業(yè)準(zhǔn)則和評價(jià)、估值模型。

樂游資本合伙人段斌告訴記者，二次元算得上是一個(gè)標(biāo)簽，很大程度上是被炒起來的一個(gè)概念，并沒有實(shí)質(zhì)意義，“在此前的投資中，布局泛娛樂板塊的樂游一直都沒有因?yàn)槟硞�(gè)項(xiàng)目是二次元項(xiàng)目就將其單列出來，”而內(nèi)容優(yōu)不優(yōu)質(zhì)，無關(guān)標(biāo)簽，才是其決定投資的最重要考量。

不過，即便沒有了二次元標(biāo)簽的加成，二次元范疇內(nèi)的不少項(xiàng)目由于直接面向年輕人，并在文化層面多多少少覆蓋到了這部分人群的某些需求上，依舊具備較大的想象力。

二次元內(nèi)容產(chǎn)業(yè)：坑與機(jī)會(huì)同在

被去標(biāo)簽化后，我們發(fā)現(xiàn)二次元經(jīng)濟(jì)的核心與大多數(shù)泛娛樂領(lǐng)域一樣，核心還是在于內(nèi)容。但內(nèi)容上面臨的問題也十分嚴(yán)峻。

一般意義上的二次元包括ACGN四個(gè)領(lǐng)域，A即Animation，動(dòng)畫；C即Comic，漫畫；G即Game，宅類游戲；N即Novel，輕小說，一般篇幅較短，一本輕小說的閱讀時(shí)間一般在三小時(shí)左右。

這四個(gè)層面的內(nèi)容，國內(nèi)都存在不同程度上的缺失。

在動(dòng)畫上則顯得尤為明顯。奧飛動(dòng)漫首席戰(zhàn)略官李斌告訴記者，中國并非沒有動(dòng)畫的底子，此前日本動(dòng)畫有不少都由中國外包團(tuán)隊(duì)參與制作，以至于中國現(xiàn)在的動(dòng)畫工作室有幾千個(gè)；但在這其中，真正有能力打造精品的工作室很少，這很大程度上限制了動(dòng)畫作品的出品質(zhì)量和速度。雖然奧飛自建了上十個(gè)工作室，但其產(chǎn)能依舊跟不上戰(zhàn)略規(guī)劃。

而動(dòng)畫本身在二次元經(jīng)濟(jì)中仍占據(jù)著最為重要的位置，其產(chǎn)業(yè)鏈的缺失使得國內(nèi)二次元全產(chǎn)業(yè)鏈條也因之放緩。去年雖然有《大圣歸來》創(chuàng)造了10億元級別的票房，但“意外”的意味頗濃，國產(chǎn)動(dòng)畫的孱弱依舊難以掩蓋。

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