“神槍手”這個詞就非常貼切，契合了遠距離殺手的要素，而又沒有“狙擊手”這個詞所帶來的包袱。August開始潛心研究這個“槍槍重要”的構(gòu)想， 并對他的普攻加上了彈藥系統(tǒng)。同時，致命華彩（W）很快成了游戲中距離最遠的技能，但只有在友軍已經(jīng)標記目標時才最有效。我們努力試圖營造瞄準的感覺，即 其他人呼喚狙擊手來打擊目標。更重要的是，由于致命華彩（W）和完美謝幕（R）都覆蓋了超遠的距離，因此也讓完美狙擊手的形象更加鮮明。但最重要的是，這 些子彈是會打偏的。這就讓這些技能用起來非常考驗技巧，當然也會給神槍手的目標施加心理上的壓力，即便他沒被擊中。你一定看過電影中大兵在發(fā)現(xiàn)狙擊手開槍 后趕緊找地方掩護，這也正是我們在“神槍手”這個靈感中最想要營造的感覺。
超遠距離也意味著“神槍手”需要搭建他的狙擊點，這也是我們測試他的套路時發(fā)現(xiàn)的他玩法中非常重要的部分�！吧駱屖帧北仨毧紤]什么位置能夠最有效的輸出，同時讓敵方以為他們在5V4中是占據(jù)優(yōu)勢的一方；而對手則很快會吸取教訓，并開始心懷畏懼地問自己：狙擊手在哪？
August將“神槍手”的彈藥數(shù)量定為四發(fā)，較少的彈藥意味著每一發(fā)都很重要，而且我們可以讓傷害有所漸變，這樣每一發(fā)打到都會痛，并且從技巧性 的角度來看，我們也特別中意第四發(fā)子彈最致命的這個構(gòu)想。但為什么“神槍手”要把他最強力的一擊留到最后呢？我們開始審視他的個性，并主動把數(shù)字“4”放 到他的主題中不斷出現(xiàn)�！吧駱屖帧辈粌H是要殺了你，而是要慢慢地逼近莊嚴的死亡，完美地殺了你。于是Odin開始將“神槍手”想象成一個藝術(shù)家，并參考音 樂來設(shè)計他的臺詞和人格，尤其是歌劇。我們重復(fù)數(shù)字“4”作為他套路中的關(guān)鍵，例如他的手榴彈（Q）跳4次，完美謝幕（R）有4發(fā)子彈。我們還發(fā)現(xiàn)這個設(shè) 定跟現(xiàn)實生活也有很好的呼應(yīng)，例如中文里“四”聽上去跟“死”很像，因而在亞洲的很多地方也成了一個令人畏懼和不吉利的數(shù)字。這對“神槍手”來說太完美 了。
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