《火星救援》對(duì)《三體》都有哪些值得借鑒的地方？

因此，硬科幻電影都要在畫(huà)面與細(xì)節(jié)闡述上做出一定取舍�！度�體》中同樣有大量篇幅的原理解釋論述部分，比如《三體》一中，“三體運(yùn)動(dòng)”是怎么回事？原封不動(dòng)搬到大熒幕上就成了科教片了，觀眾只需要知道，三個(gè)恒星的運(yùn)動(dòng)會(huì)給其行星帶來(lái)動(dòng)亂就夠了。

2、加大戲劇沖突

小說(shuō)的寫(xiě)作不會(huì)受制于篇幅，而電影劇本會(huì)對(duì)時(shí)長(zhǎng)有著限制，因此對(duì)原小說(shuō)進(jìn)行刪減也是不得已而為之。因此我們能看到小說(shuō)的前百分之六十的內(nèi)容，電影用比較詳細(xì)的篇幅認(rèn)真描述了，但是后百分之四十在電影里占得比例并不大。

至于為什么刪后面的劇情，小娛認(rèn)為是缺少戲劇性的緣故——小說(shuō)就算沒(méi)有起伏也可以通過(guò)文筆或者其他方面吸引讀者看下去，而電影劇本，尤其是好萊塢商業(yè)劇本要求劇情要時(shí)刻有沖突。

可以看看被刪掉的小說(shuō)后半部分，美國(guó)國(guó)家航空航天局（NASA）的內(nèi)部分歧已經(jīng)解決，赫爾墨斯號(hào)的隊(duì)員們已經(jīng)決心拯救馬克·沃特尼，故事的矛盾已經(jīng)基本解決。唯有一個(gè)矛盾，那就是馬克怎么繼續(xù)活下去，然而這一矛盾與劇情主體的矛盾是一樣的，故事發(fā)展仍舊是“馬克發(fā)現(xiàn)問(wèn)題，解決問(wèn)題”的循環(huán)，區(qū)別只是問(wèn)題有多大，該如何解決。

《三體》也是相似，本身小說(shuō)就被人懷疑過(guò)節(jié)奏感把握的不好，按相同的節(jié)奏拍攝只會(huì)是一場(chǎng)災(zāi)難——尤其是《三體1》，前半部分汪淼解密部分稍有枯燥，應(yīng)花更大力氣在后半分的內(nèi)容之上。而《三體2》、《三體3》內(nèi)容過(guò)多，改編電影時(shí)長(zhǎng)明顯不夠，也應(yīng)做部分刪減。另外，《三體3》開(kāi)頭表示四維空間的部分，故事發(fā)生在君士坦丁堡，因?yàn)榕c后文有所割裂，或許應(yīng)該簡(jiǎn)略描述。

小說(shuō)改編的科幻電影的拍攝，好萊塢已經(jīng)有幾十年的經(jīng)驗(yàn)了，而中國(guó)還只是剛剛起步，由《火星救援》這一部電影吸取營(yíng)養(yǎng)反推國(guó)產(chǎn)科幻小說(shuō)改編電影該怎么做肯定是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需要國(guó)內(nèi)電影人們不斷探索才行。

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