您的位置：首頁 > 業(yè)內(nèi)資訊 > 《火星救援》對《三體》都有哪些值得借鑒的地方？
如果讀過《三體》，就知道《三體》的宇宙是零道德的，種族生存成了第一要務，即便犧牲同類也無可厚非。
其中《三體》第一部倒還好說，《三體2》中出現(xiàn)為了讓自己的飛船在之后的幾百年能繼續(xù)開下去，而襲擊其他飛船，奪取其他飛船的資源的部分。而這個部分，就不符合主流價值觀。
劉慈欣在談及他的作品《三體》時曾說：“我在《三體》中想表達的是一種可能性。宇宙有最好的宇宙，也有最壞的，生命得到尊重，不同的文明融為一體，相互尊重。但也有一種不好不壞的宇宙，像我們現(xiàn)在這個世界，有邪惡、戰(zhàn)爭，也有人性的溫暖、仁愛。還有可能是最糟的宇宙，《三體》表現(xiàn)的就是這種最糟的宇宙，生存的壓力、環(huán)境到了極限。”
但實際上，大劉的這種世界觀，恰好也是《三體》在哲學思考上最精華的部分，也是其思考體系遠高于其余科幻作品的原因。
當然，《火星救援》以純粹的樂觀主義，也具有征服全世界的魅力。而面對兩種截然不同的宇宙敘述，你會相信哪一種呢？在小娛看來，他們的存在都有自己的價值�！度w》抑制了我們驕傲自大的沖動，《火星救援》則給予了我們仰望星空的理由。
單純從編劇學角度，考慮小說至電影的改編
作為一名編劇科班的學生，小娛也愿意簡單地從編劇學角度說說小說改編的要點。
1、用畫面說話
小娛學的第一課就是小說的寫作與劇本創(chuàng)作的不同，最重要的是，小說重敘述性，劇本重畫面性。我們看到的小說，大部分都是馬克·沃特尼一個人在火星生活的經(jīng)歷，其中充滿著大量的吐槽，還有個人意識流的想法——作為小說寫作，這樣寫作生動流暢，而劇本不能出現(xiàn)心理活動，大篇幅的獨白也是不允許的，這些活動全應由畫面進行表達，不然容易顯得呆板。
一個很簡單的例子就能看出不同來，小說可以詳細的給讀者解釋這個事件發(fā)生的科學原理，再加上作者慣用的吐槽文風調節(jié)氣氛，讀者可以從中感覺到樂趣。但電影，不會有人能接受電影花長時間給觀眾解釋事件解決的原委，只用知道“哦，這個問題解決了！好棒！”
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