從馬克思到微軟：扁平化設(shè)計(jì)的源頭在哪

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)只提供純粹的功能。而這或許也算是對(duì)倫敦一些地區(qū)，仍然存在著的宏偉的維多利亞式莊園中，皇后和天使的鍍金框畫(huà)像的一種無(wú)聲的抗議吧。

現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)流派這種把功能減少到只能維持基本生活的方式，和如今所流行的扁平化設(shè)計(jì)的舉措十分類(lèi)似。現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)的靈感源于像馬克思這樣的思想家，這種設(shè)計(jì)沒(méi)有那么多復(fù)雜的藝術(shù)，這種設(shè)計(jì)也在向世界表明，奢侈品并不總是等于良好的設(shè)計(jì)。

早在20世紀(jì)40年代，扁平化設(shè)計(jì)理念就已經(jīng)出現(xiàn)了

現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)原則是由蒙德里安在20世紀(jì)40年代的“極簡(jiǎn)主義”演化而成的，這也是我在Windows 8剛剛推出之時(shí)很喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)風(fēng)格的原因。而現(xiàn)在，每當(dāng)我看到他的作品時(shí)我都希望這些大小不一的矩形能夠笨拙地開(kāi)始不均勻的不停旋轉(zhuǎn)...

源于瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格

色彩鮮明的幾何形狀、無(wú)襯線的字體和深淺不一的陰影或景深。看起來(lái)是不是很眼熟？如果瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格（Swiss style）的創(chuàng)始人都在2012年開(kāi)始開(kāi)設(shè)自己的SaaS公司的話(huà)，他們也能夠借勢(shì)火起來(lái)。

Helvetica字體，由Max Miedinger和Eduard Hoffmann在1957年開(kāi)創(chuàng)，是最流行的無(wú)襯線字體中的一種。它變得如此受歡迎的原因就在于20世紀(jì)20年代人們開(kāi)始朝現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變的這一契機(jī)，而這也同樣是今天扁平式設(shè)計(jì)能夠如此火的原因所在。

不管怎樣，黑體是永恒的經(jīng)典。即使是在小尺寸的屏幕上也很容易閱讀信息。這使得它非常適合像上圖這樣的海報(bào)。它沒(méi)有多余的裝飾，這意味著它非常適用于極簡(jiǎn)主義。不像劇本和serif字體，Helvetica字體不會(huì)導(dǎo)致字體邊緣出現(xiàn)不必要的彎曲，輕撇或是波浪。

瑞士平面設(shè)計(jì)風(fēng)格的流行潮流正在愈演愈烈，而這也正在引發(fā)從打印界到數(shù)字界的行業(yè)變革。

拋棄“模仿生活”的設(shè)計(jì)風(fēng)格

正如我此前所發(fā)的一篇關(guān)于“用戶(hù)的注冊(cè)過(guò)程”的相關(guān)文章所言，對(duì)于軟件設(shè)計(jì)人員而言，想要使用戶(hù)能夠平滑地過(guò)渡到一個(gè)新的技術(shù)上可能是很艱難的。當(dāng)?shù)谝粋�(gè)圖形用戶(hù)界面（GUI）出來(lái)后，他們所映射出來(lái)的是擬真的桌面布局，圖標(biāo)代表它們的物理當(dāng)量（文件夾、剪貼板、計(jì)算器、垃圾桶等）。

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